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第一百五十章 年度导演

第一百五十章 年度导演 (第1/2页)

行活儿,如果细分到电影上面,也叫类型化叙事!
  
  好莱坞电影有三**宝,连贯性剪辑系统、明星制,和类型片。
  
  连贯性系统是好莱坞达到造梦目标的基本制作规则,令观众忘却电影是人为制造的虚假世界,沉浸到银幕上的悲欢离合当中。
  
  明星制将诱惑力凝聚到一张张俊美的招牌脸孔上,使观众对某个演员产生超越时空的迷恋。
  
  类型片则是对电影观众口味细化分类,投其所好,而每种类型都形成固定的规范。
  
  一般电影观众入场前除了知道导演、主演的名字,首先了解这是个什么类型的影片。
  
  国内的观众给小白大的标签是就是喜剧导演、喜剧演员!
  
  如果小白想转型,这个会成为他的障碍,但如果他不想转型,这个是他巨大无比的优势!
  
  好莱坞制片制度的影响下,电影创作不再是一种个人的行为,规范的制片制度使电影制作成为一种批量的、流水线式的规范化过程,模式化成为其基本特征。
  
  固定模式的确定能够提高制作效率,降低制作成本,因此,类型片是必然的结果。
  
  类型影片的一大特征就是重复性和可预见性。
  
  美国电影制作者经过长期创作实践,归纳出了一些成功的模式,这些模式最具商业上的保险系数,最能获得投资的回报。
  
  一种类型的影片如果很受欢迎,便都来拍摄,一般在一定的时期内都能获得较好的商业效果。
  
  所以,类型影片作为一种典型的商业电影观念,是美国大制片厂制度的必然结果。
  
  正因为有一些固定的类型模式,所以大制片厂的生产流水线便可以对素材稍加改头换面,便可大量复制出大同小异的、适销对路的文化产品。
  
  比方说超级英雄系列!
  
  主角很特别,与我们不同,因此不受到尊敬!
  
  这也是这种题材的影片里既有成功,也有牺牲的原因。
  
  故事元素方面:
  
  英雄必须具有一种特别的“能力”,或是他要去完成一个伟大的使命,或是做善举、行义举。
  
  英雄必须要有一个与他的力量旗鼓相当、甚至强于他的敌人,这个人并非是“选民”,但他自认为是。
  
  英雄必须要受到“诅咒”——这是他成为英雄的代价,英雄战胜了诅咒,或是被诅咒打败。
  
  《钢铁侠》的牛逼之处,在于托尼不是那种传统意义上的英雄,所以他受欢迎了!
  
  然后乘胜推出了《无敌浩克》、《雷神》还有《蚁人》…
  
  这几个英雄都有局限性!
  
  汪朔说过:“中国需要有姜闻这么个人。有他在,我们才好说,本大国电影也不都是行活儿。”
  
  是啊,姜闻的电影确实让人惊讶,《邪不压正》具备了所有卖座的元素,愣是让他给玩砸了——叙事方式给人一种“优等生解题不断跳跃思维”的感觉,好像他就是不愿意安心给你讲故事!
  
  ……
  
  “导演不应该考虑票房?我觉得这是不对的!”
  
  “得分类型,《楚门的世界》我就没考虑票房,很多人说它是好电影,包括我去北美跟人谈合作,他们也都这么夸,可是,现如今的国内电影市场需要的并不是《楚门的世界》而是类型化电影!”
  
  “电影市场逐渐成熟,今年的春节档,没有一部流量派唱主角的电影,我很欣慰,这说明我们的观众已经已经过了看人买票的时代!”
  
  

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