第一千七百八十七章 《飞虎队》来了 (第2/2页)

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　　这个时候，斯皮尔伯格带着做完全部后期的《飞虎队》，赶来了燕京。
　　
　　李牧打算在自己看过样片、确定没有什么问题之后，就把拷贝交给总局审核，一旦拿到龙标，就可以安排后续上映的工作了。
　　
　　试映在牧野科技内部举行，李牧在确定了斯皮尔伯格的公务机降落的时间之后，提前把几家公司的高管都邀请到了牧野科技，然后派车队前往机场接机。
　　
　　斯皮尔伯格一下飞机，就带着电影拷贝赶到了牧野科技。
　　
　　李牧等这部电影已经等了很久，所以此时也是格外期待。
　　
　　这部电影承载的，不只是李牧的家国情怀，还有对二战事实的诠释，以及李牧对华夏电影走向世界的期待与寄托。
　　
　　它将成为全球首部超大制作、全球上映的关于华夏抗击日本侵略的电影。
　　
　　在此之前，国际上几乎没有主动拍摄过华夏抗击日本侵略的电影，有迹可循的美国人拍摄的华夏抗战电影，还是1944年的一部《龙种》。
　　
　　国内虽然有大量抗战题材的电影，但始终没能有一部真正走上国际舞台，我们的抗日题材电影在海外基本没有什么影响力，甚至能在海外上映的都少之又少。
　　
　　同时，因为日本财阀在全球娱乐产业有很强的影响力，近些年来，各种为日本****洗地的影片也是层出不穷。
　　
　　上辈子大火、这辈子被李牧搞到胎死腹中的《最后的武士》，就是最好的代表。
　　
　　这部狗屁电影，把日本的极端武士道精神描述成了像神道一般存在东西，日本武士道精神像樱花一样烂漫，关键这竟然还是美国人拍的电影，殊不知那些开着飞机撞向美**舰的神风敢死队，就是信奉着这样的精神、受着这样的精神鼓舞。
　　
　　但是，为什么好莱坞愿意拍这样的电影去歌颂武士道精神？
　　
　　为什么汤姆克鲁斯不但参演这部电影，还各种宣传自己热爱武士道精神、热爱日本文化？
　　
　　说到底，不还是日系的资本家在背后作祟？
　　
　　有人出钱推动，就有人愿意拍、愿意演、愿意在全球发行推广。
　　
　　为什么好莱坞关于德国压迫犹太人的二战电影这么多年一直如雨后春笋层出不穷？
　　
　　《辛德勒的名单》、《美丽人生》、《钢琴家》、《穿条纹睡衣的男孩》等等等等。
　　
　　苏联人、波兰人在二战中付出了更惨痛的代价，但是，为什么好莱坞很少拍关于他们的二战电影？
　　
　　说到底，主要还是犹太裔资本家的实力太强，多半个好莱坞几乎都在他们手里，他们的资本力量，推动了一个又一个类似的电影项目投拍、上映。
　　
　　在李牧投资《飞虎队》之前，国内的资本家从来没有想过，要利用自己的资本实力，在国际上投拍一些关于二战的电影，让世界人民更加了解华夏人民在二战中所做的贡献以及受到的伤害，直到李牧崛起。
　　
　　现在，李牧成了好莱坞得罪不起，甚至想拼命巴结的强大资本，所以好莱坞才愿意投入巨大精力，跟着他拍一部华夏抗日题材的大制作。
　　
　　如果这部大制作的电影能够在全球范围内取得成功，它就真正打开了华夏二战题材在国际电影市场上的影响力，同时也能让全世界人民正视日本侵略华夏的那段历史。
　　
　　这也是为什么，李牧要对这部电影进行全球发行的根本原因。
　　
　　在此之前，一部抗日题材的电影，想在全球发行，难度比想象中要大得多。
　　
　　这背后，是资本之间的强大博弈。
　　
　　如果李牧的实力稍微弱上那么一点，有可能在日本财阀的暗中操作下，这部电影在绝大多数的国家与地区都很难上映。
　　
　　但是现在，情况不同了。
　　
　　李牧不但比每一个日本财阀都更有钱，关键是他比所有日本财阀加起来的影响力还要大。
　　
　　所以，他的目标就是在所有发达国家、发展中国家与地区上映，哪怕赔钱发行，也要上映。
　　
　　这种客观阐述历史事实的电影，日本政府自然是不敢干涉，但是日本财阀一定会在背地使绊子。
　　
　　李牧也已经想的很清楚，如果有一个日本财阀敢跟他玩阴的，自己就直接跟他们刚到底。