一三五章 寒催酒醒，晓陌飞霜定（10） (第2/2页)

那游春图在空中缓缓打开来，亦是变成一面巨大的画幅，画面上显示出一个游春的全景，似是一幅按1:1复制的春景图，然后，这幅图在空中不断延伸，扩张，渐渐的，难以估计它的面积，似是将要把前面的天幕给遮住了。
　　
　　天空霎时阴暗下来，画面中间开始出现一个亮点，然后亮点在画幅中迅速扩大，成为一个发光的长方形体，呈现出一个无边无际的二维空间平面。它发出的光芒很和煦，形成一道道光柱，照亮了画幅覆盖下的天空。
　　
　　画面上的人、物、风景没有体积，没有形质，它们的厚度为零。
　　
　　这张巨大画幅上反映了春天山水之中的所有细节，全景方式描绘了广阔的山水场景，精确到每一块山石，每一个游人，甚至每一片树叶，在这个二维空间平面相应的位置上，人、景、物都被以铁的规则精确排列出来，没有重叠，结构层次分明，所有细节都在平面上显露无遗。
　　
　　画幅中除描绘了山水树石外，还描绘了白云出岫，杂以楼阁、院落、桥梁、舟楫，并点缀着踏春赏玩的人物车马，展示出一幅杏桃绽开、绿草如菌、水波粼粼，春风荡漾的春日融融之景象。它的画面右上部主要是山峦的表现，绘有大量的崇山峻岭，展现了一副山峦起伏、峰回百转的形态。在画面的右下方，在画面中画上了山间小径，小径则是由低矮的树木、草丛组成，曲径通幽，旖旎风光、透逛山路，成为了右上方巍峨高山的延伸部分。在画面的左侧，有一处低矮的小山丘。这一小山丘能够与右侧上方的崇山峻岭遥遥相对，形成鲜明的对比。在画面的中间，则有大片江河，形成一道波光粼粼的天堑
　　
　　，并与湖水、天空融会在一起，使得整个画面形成湖天一色、山河并举的形象。画面并未只以山川与河流为主，而是在细节之处加以些许点缀，如江河之中有小船点缀其中，船中有三四位神态各异、姿态不同的人物，将人物、山河画面融合在一起，并通过山川、河流、船舶、人物等形象构造出整个画面的图片比例。
　　
　　画面所展现的景致气势恢宏，层次代替了复杂，精确代替了宏伟，显得全面、沉稳、丰富。
　　
　　整个平面很稳定，视野也很广阔，将崆峒印印制在空中的所有句群遮蔽在其下。
　　
　　《游春图》在空中静止不动，一道有如春天的阳光透开云雾粲然射出，但听得一阵阵似是不可查却清晰入耳的声音响起，这是春回大地，花草抽芽时发出的微音。这束阳光缓缓照向半空中的这些巨大如山一般，逐渐挤迫而来的立体方块字。
　　
　　从画幅上射出的阳光，似乎具有巨大的魔力。
　　
　　阳光缓慢移动，一部分画面随着阳光的移动，色彩开始慢慢变得鲜活，斑斓。方块字群在画幅照出的阳光下，每一个字形或是更像高大建筑，或是更像屹立山丘了，在广阔的天幕上投下大片的阴影，每个字体的迎光部分则像是云雾缭绕中华丽的建筑废墟，只有枝干，没有装饰，简而又简，显着沧桑而古老的美感。
　　
　　此时，游春图的画幅已经将整个天空遮蔽了，呈现出一个漫漫无际的二维空间平面，其间阳光依然和煦，人、景、物更加鲜明，斑斓的色彩更加盈润，那些画中的景物开始变幻流动，瑰丽而充满诱惑，洋溢着人间四月天最美的气息。
　　
　　二人便处在这个恢宏的巨大环球形的中央，四面处处皆是平面的二维空间平面的画幅，而他们与画幅之间便是渐渐挤迫而来的巨型方块字。
　　
　　二人从未有过如此经历，遂安坐在葫芦上，静静观赏，这画中静止却又鲜活的每一个风景、人物或山丘，对逐渐迫近来的巨型方块异物浑不在意。
　　
　　觥几仇看着面前巨大的画幅，重重喟叹一声，道：“可惜了，唉……”
　　
　　“什么？好好看画，你这人怎的如此无聊呢，老是打扰我呢，警告你哈，可不许再吵，我要看画！”
　　
　　“有美景，却无酒，扫兴！”
　　
　　“哦，……别吵，我要看画！大酒鬼，澜兰前辈所临摹展子虔的这副《游春图》真的好美，画面中有很多还没完全长满枝芽的树木呢，这些枝芽应该是展子虔运用独特的青绿勾填技巧形成的；……还有，他刻画山石树木之时，善于将山石树木的线条不刻意于粗细、明暗的变化，不刻意添加皱祈，仍是体现出了古朴苍劲、俊朗豪迈的形象。……喏，这里，大酒鬼，你看看，在描绘人物时，人物的形态、神态等细节也很饱满，虽然画面中的人物形象没有过大改变，但是人物神情却是各有特色，每个人的衣着外观都十分飘逸流畅。……大酒鬼，你看，他还善于运用点花来勾勒细节呢，……喏喏，那枝芽的处理，用粉点点上，就像芽苞初放一般。……还有人物描画，也是用了这种点染的方法，让细小如豆的人马等都形态毕现。……”
　　
　　“嗯，确是如此！”
　　
　　“……咦，大酒鬼，你快看，那句骂我们最狠的话在被我们的图儿吞噬呢，……”
　　
　　“是么？”