第六章 导演，为什么要换了我？（1/5） (第1/2页)

前几年，有个叫麦浚龙的恐怖片导演赢得了一众惊呼——《僵尸》…
　　
　　对比一下《僵尸》，你会发现《盂兰神功》和《陀地驱魔人》没知名演员，没大场景，特效很五毛。
　　
　　难道张佳辉的资源调动能力比不上麦浚龙？
　　
　　还真比不上，麦导是富二代，香港著名商人麦绍棠之子。
　　
　　有钱，有情怀，舍得砸特效…
　　
　　但他跟吕潇然没得比…
　　
　　格局不一样，吕潇然有多牛逼。
　　
　　《火星救援》北美取下1.2亿美元的票房后，美国一档票房分析栏目针对《火星救援》在北美获得了屏均票房冠军后分析的一段话：三十年前的中国电影人，他们是以能走进好莱坞为目标奋斗的，现在的中国电影人更愿意拍片子给中国人看，这些观念在转变，也可以看到世界电影中心和电影产业在向中国转移…
　　
　　……
　　
　　“我一向认为，香港电影和内地电影根本就不存在泾渭分明的区别，他们有着共同的历史源头！”
　　
　　“香港电影，甚至包括台湾电影，都只是一个轰轰烈烈的洪流在历史的险滩上冲出的几个支流而已，当险滩过去，河道开阔，原本分开的支流自然而然地要再次汇聚成一股激流！”
　　
　　“这几个支流在分开时有的携带者树林的叶子，有的携带着草原的绿芽，有的裹挟了大漠的沙粒，但当他们汇聚时，这些东西变得你中有我，我中有你，河还是那条河，只不过变得更加壮美而多姿、更加激扬而富有冲击力！”
　　
　　张佳辉：“可是，内地规矩太多，动不动就是审查…如果想进入大陆市场，就要守游戏规则，我觉得这是对艺术的迫害！”
　　
　　“…那你觉得《新世界》这样的本子够不够大胆？”
　　
　　“很大胆…”
　　
　　“我能拍啊，而且能上映！”
　　
　　张佳辉楞了一下…
　　
　　“谁不知道电影艺术最好是百花齐放，但现在意识形态方面，还做不到一致化，还有…经济因素考虑，一年只有34部的配额，就这么多，还要照顾多样性，恐怖片在全球市场都只能算中小成本制作，观众群体也比较小，一年那么少配额，就是做批片也要占档期，相比之下，是引进变形金刚，功夫熊猫，加勒比海盗还是恐怖片，一目了然。当然，有些有鬼的，还是不能上映…”
　　
　　《黑衣女人》、《寂静之地》、《屏主呼吸》，其实都上映了！
　　
　　我们能看到的恐怖片大多数都是暴力、鬼怪、血浆片，这样的片子是不可能通过审查的！
　　
　　至于《XX惊魂》、《午夜XXX》、《荒村XXX》之类的，那都是院线找人拍的，一般只在本院线上映一下，圈一波钱…
　　
　　《陀地驱魔人》肯定没戏——《制作通则》明确提出‘不允许宣扬灵魂附体、转世轮回、巫法作法等封建迷信思想’。
　　
　　聊了一半，陈祉兮走过来，脸色有点不好看……
　　
　　吕潇然走过来，小声问：“怎么了？”
　　
　　“咱被人抵制了！”
　　
　　“…啊？抵制？为什么？”
　　
　　“谁让你暗讽…不是，因为张佳辉…”
　　
　　“张佳辉？”
　　
　　陈祉兮解释了一下，大概就是灿不灿烂的问题…
　　
　　当然，现在通稿删的差不多了…
　　
　　但是，互联网是有记忆的。
　　
　　

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