第三百一十六章：以物品为媒介进行的比拼 (第1/2页)

陈松点点头，将青花玉壶春瓶拿起，手感沉重，有种致密坚硬感。
　　
　　与常见的玉壶春略微不同的是，这件器形不是圆形的，而为八棱。
　　
　　八棱就是颈下部至腹体有八条突棱，形成八个单独的面。
　　
　　这种制作起来极其复杂，相当于八个面粘贴起来烧制，稍有不慎就会出现开裂，对绘画工艺要求也十分严格，布局和绘画不容有丝毫差错。
　　
　　这件龙纹绘画很细致，青花发色浓艳深沉，颜色积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出锡光，并有凹凸感，较细匀，图案线条边缘稍有晕化，局部呈色浓重，有放射状流散，可见蓝黑色结晶和结晶线，给人灵动感，为典型的进口钴料，即苏麻离青在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。
　　
　　釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，将青花衬托得越发鲜活、浓艳。
　　
　　底部圈足外撇，留有一点垫烧残留的釉，并带有轮旋的旋纹痕迹，为砂底，砂底的边缘常出现粘砂和铁质斑点的火石红。
　　
　　砂底是采用垫砂支烧方法，露胎不施釉，烧成后形成的。
　　
　　“火石红”是器物由于胎土内含有铁质，露胎部位经烧结呈氧化铁红色。
　　
　　从底部可看到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔，属于制作时胎泥淘炼不够精细造成的砂眼。
　　
　　陈松将手电筒照向瓶内，看到瓶内只有底部有一点釉，其它地方都是无釉的胎体，可见分段制胎的胎泥粘接处突起，给人以不平之感。
　　
　　“不错，这八棱的玉壶春瓶做成这样的倒也少有。”
　　
　　陈松忍不住赞了句，刚想放下，右手拖住底部的手指感受到底部凸起的螺纹痕迹，感觉一阵怪异。
　　
　　这件玉壶春瓶有问题！
　　
　　陈松再次翻看起底部。
　　
　　底足端外墙斜削一刀，为浅挖足，不整齐，足内呈弯曲状，螺旋状的切削痕十分明显，旋削纹较粗、较疏。
　　
　　底部和圈足内外都粘有窑砂，有些已熔入釉中，细看后，发现上面的火石红为正常烧制而成，并非有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底。
　　
　　“底部不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，成型工艺较粗糙，这没问题啊，问题出现在哪里呢？”
　　
　　陈松看向玉壶春瓶内部底部中心内凹的圆点，发现也没问题。
　　
　　玉壶春甁属于大器，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。
　　
　　陈松将玉壶春甁侧着看，胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹。
　　
　　“釉纹饰也没问题，外壁接痕经打磨，内壁接痕仍清晰可见，颈部内侧略加切削，内壁均不修削，底、腹、口等处胎体接痕表现明显，这特征都符合……”
　　
　　陈松拿起放大镜，对着釉面看了上去，看了半天，也没发现釉下青花上有完整气泡，只有零散的破泡，倒是发现胎釉显干，局部出现微弱冒汗现象。
　　
　　“气泡破灭，说明年代是没有问题的，到底问题出在哪呢？”
　　
　　陈松不由皱起了眉头。
　　
　　整件器物一切正常，所有特征都符合元代特征，没找到有问题的地方。
　　
　　“刚才是底足感觉有问题。”
　　
　　陈松不由用手抚摸起底足。
　　
　　看似很粗糙的元青花底，摸上去却十分的光滑，甚至非常的滑腻，这在元以前和元以后的各代素胎瓷底中是见不着的。
　　
　　这种有特殊滑腻感的底足，并不是经过打磨或特殊工艺修整而成，而是由于瓷胎中的一种特殊材料，特殊的性质所造成，它就是麻仓土。
　　
　　麻仓土因出于浮梁县新正都的麻仓山而得名，元时称“御土”，为官府所垄断。
　　
　　入明后成了“官土”，始称“麻仓土”。明·王宗沐《江西省大志》卷七《陶书·砂土》中载：“陶土出新正都麻仓山，曰千户坑、龙坑坞、高路坡、低路坡，为官土。土埴垆匀，有青黑缝、糖点、白玉、金星色……麻仓官土一百斤值银七分........”。
　　
　　麻仓土发现之前，均单独使用瓷石制胎，因瓷石耐温低，仅1200℃，烧制大型器件易出现瘫软变形，成品率低。而麻仓土的烧结度高，在1700℃以下不会软化，把它掺和在瓷石中制胎可增加制品在高温下的强度，减少瓷器变形，胎骨的质量也明显提高，可以说，麻仓土的发现和使用，使烧制大型精美的元青花成为可能。
　　
　　

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