第一千二百七十三章铁证如山 (第1/2页)

非但根特那个老骗子，盖特林克和于尔根这两位比利时著名古董艺术品鉴定专家，也有点不敢相信自己的耳朵。
　　
　　一阵惊呼过后，盖特林克立刻急切地问道：
　　
　　“这是米罗的立体主义画作，怎么可能？斯蒂文，你是不是看错了？我们虽然不擅长鉴定米罗的作品，但也看到过不少他的画作。
　　
　　在这幅立体主义油画上，我们并没有看到多少米罗的风格，你凭什么说它是米罗的作品？能给我们讲解一下吗？我们非常疑惑！“
　　
　　叶天轻轻点了点头，微笑着说道：
　　
　　“当然没问题，众所周知，胡安.米罗是一位非常多产的著名画家，画风经历过几次重要的转变，最终才形成完全属于自己的超现实主义艺术风格！
　　
　　米罗的艺术是自由而抒情的，他的画中往往没有什么明确具体的形，而只有一些线条、一些形的胚胎、一些类似于儿童涂鸦期的偶得形状。
　　
　　他的画作颜色非常简单，大多是一些平涂而成的色块、以及各种优雅的线条，在他的画作中，我们能感受到自由、轻快、无拘无束等各种情感。
　　
　　你们再仔细看看这幅画，这些色块与线条构成的图案，是不是能带给欣赏者一种自由轻快的感觉？这才是画作的灵魂，虽然不是太明显！“
　　
　　话音落下，盖特林克和于尔根立刻再次看向那幅油画。
　　
　　片刻之后，于尔根方才点头说道：
　　
　　“没错，画作上这些图案确实能带给人一种轻快自由的感觉，但这似乎并不能证明，这就是米罗的作品！”
　　
　　叶天轻笑着点了点头，自信满满地继续说道：
　　
　　“确实如此，仅从这一点，的确无法证明这幅画作是米罗的作品，没有关系，我还有更多的证据，来佐证我的鉴定结论。
　　
　　大家都知道，米罗的绘画生涯早期，深受塞尚、梵高、毕加索，以及马蒂斯等著名画家的影响，他也曾经模仿过这些著名画家。
　　
　　在他绘画生涯早期的很多画作中，或多或少都能看到这些著名画家给他带来的影响，尤其在色块的运用，以及线条的运动中。
　　
　　就连曾经的立体主义画风，也是他离开巴塞罗那、抵达巴黎之后，深受同乡毕加索的影响，才发展出来的，虽然时间非常短暂。
　　
　　他不但尝试过立体主义的表现手法、也尝试过野兽派、达达主义、以及其他很多种绘画艺术表现手法，创作的相应艺术作品不少。
　　
　　米罗正是从这些艺术表现手法中汲取营养，并得益于家乡美丽的自然风景，以及深厚的艺术传统，才发展出了超现实主义艺术风格。
　　
　　大家眼前的这幅油画，正是米罗转型探索期的作品，在艺术史上的地位或许非常重要，因为它见证了超现实主义艺术风格的诞生。
　　
　　正如盖特林克先生之前所说，在这幅画作上，我们可以看到塞尚、可以看到野兽派马蒂斯、也可以看到毕加索等著名画家的影子。
　　
　　这幅画作不是没有灵魂，只是非常隐蔽而已，画面上那些图案和线条所表达出的自由轻快、无拘无束的感觉，就是它的灵魂。
　　
　　在上世纪二十年代早期，米罗正在做艺术风格上的各种探索与尝试，探索一种完全属于自己的独特艺术风格，而不是随波逐流。
　　
　　他取得了巨大的成功！通过一系列不停的探索与尝试，米罗发展出了独属于自己的超现实主义艺术风格，成为了真正的顶级艺术大师。
　　
　　这幅杂糅了多种艺术表现手法的立体主义画作，切实地反映了那个时期苦苦求索的米罗、反映了米罗探索超现实主义艺术风格的过程。
　　
　　米罗的立体主义时期很短，只有几年时间而已，流传下来的作品也不多，正因为如此，很多人不自觉都会忽视他那个时期的画作“
　　
　　听到这里，现场众人的眼睛不禁变得越来越亮了，一个个如同探照灯一般。
　　
　　此时大家再看放在古董书桌上的那幅油画，眼中顿时充满了羡慕、乃至是嫉妒，恨不能将其据为己有！
　　
　　结合叶天的讲述，盖特林克和于尔根也看出了更多东西，跟别人一样，他们的双眼也变得愈发明亮了。
　　
　　在他们眼中，除了羡慕，更多的是激动，多少还有几分疑惑，他们依旧不敢百分百肯定，这就是艺术大师米罗的作品。
　　
　　没有关系，叶天接下来的讲解与动作，立刻解决了他们心中所有的疑惑。
　　
　　“除了绘画技法与艺术风格，还有一个更加直接的证据，可以证明这幅油画究竟是不是艺术大师米罗创作的艺术杰作。
　　
　　根特先生刚才说这幅油画上没有作者签名，不知道创作者是谁，在这里，我只能说他没有发现宝藏、发现美丽的眼睛。
　　
　　

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